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在影像仿佛要掉渣的九十年代，邊緣人物像小武也有著他的體貼與細膩，可惜的是連他父母在內的全世界仿佛都要忘了他，於是在被忽略中他越來越孤獨。

1、製造影像，販賣影像，最終變成影像的一部分。大衛·柯南伯格對於八十年代流行的錄影帶文化、以及媒介本身的暴力與欲望的極端思索。 2、性、暴力、SM、獵奇、快感、死亡，將影像對人的入侵表現得幾乎像是邪教傳教一般。“舔屏”、搏動的電視機、錄影帶——影像的誘惑；被幻想打開的肉體、“槍＋人”的合體——影像的入侵。屏幕構成幻想，幻想即欲望，人沉溺欲望，然後成為欲望的一部分。（想到貞子何從電視中爬出，和這裏影像將人拽進電視，一個是恐懼，一個是欲望。） 3、結尾的“自我凝視”象征著自我（肉體）的毀滅，最後成為影像本身。如同觀看屏幕前的好色先生TVAPP，不得不說是一則未來預言，放到現在，可以把電視機換成任何被凝視被渴望的幻想。

賈樟柯的長鏡頭，以及運動中的鏡頭，實在是很操蛋。看得我一遍一遍的想吐。

其實挺好看的, 但我實在對這個題材的不感冒 甚至有些看不懂... 完全沒有 政治 法律 辯論 什麽的思維. 女主的戲份怎麽說呢, 由強到弱, 感覺功能性居多, 前麵進入正題太慢, 50多分鍾阿湯才對案件認真起來

She married Francois-Henri Pinault, that's all it matters.