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在充斥著「中國」威脅論調，看似嚴肅神聖實則滑稽可笑的《冬日之光》裏，愛是「上帝」許諾給渴望被愛之人的禮物，可惜，這種輕易就能被中國人感同身受的甜蜜之愛既成了西方男性精神上逃避著的責任，也成了西方女性腹中懷揣著的負擔與絕望。這套「敘事」話語明顯是擅長「當麵一套，背後一套」把戲的馬戲團小醜抑或《魔術師》伯格曼忽悠抑或安慰「老弱病殘孕幼」群體的謊言。接近甚至可以「以假亂真」扮演上帝的神父自己是一個不信上帝的「愛無能」患者。在主動釋放「結婚」信號的情人抑或愛人麵前，他高大上的偉岸形象被靈肉分離導致的精神分裂折磨得不成樣子。宛如一根不幸的陽具，無法滿足這個讓女主感到安全的乞求。然而，他嬰兒般的示弱（示愛）卻能召喚母親般的憐愛。他順勢將責任推卸給父母，並把自己背叛上帝或者婚姻不忠歸咎於他們的呼喚和期待。

真的不像侯孝賢拍的，長鏡頭依舊，但韻味完全沒有了。隻能算是侯導對年輕人的一次不成功的探索吧。舒淇還是好看的。

與其說是宗教不如說是存在主義。對上帝最虔誠的牧師變成最懷疑信仰的可憐人，聖父在他心裏虛假而神秘，捉摸不定，喧囂複雜。在企圖自殺的求助者麵前，牧師淪為無助傾訴者，而在愛著牧師的女人麵前，女人卻如同犧牲奉獻的基督，似乎是最懂得何為為他人而活的有溫度的憐憫者，羸弱的牧師卻是刻薄冷血自私的嘲笑者。一個拋棄信仰的信仰者永不得安寧。最大的痛苦不是身體的受難而是被眾人拋棄，知音難覓，但更大的痛苦是懷疑，是信仰沉默。主是愛，愛是主，愛證明了主的存在，愛是人類真正的力量。生活可以繼續下去，也可以不繼續下去

不是說不好，隻是在醫院看這部電影，真的讓我沉悶到睡著了……

喜歡這種原始的恐懼感。枯瘦像西方傳說“瘦場人影”一樣的吸血鬼、帶來瘟疫的妖魔、離不開腐朽土壤要帶著棺材的設定，沒有後來那些浪漫的想象，十分民俗化了。另外文字非常優美，想在讀一本哥特小說一樣