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2018.6.17 重看。山田五十鈴神樣的演技，甚至可以說，論哭戲，她有多好，原節子/有馬稻子就有多不足。山田五十鈴的背影和笠智衆的背影演技截然不同。今個兒是原節子98歲生日，也是小津大銀幕第三部。痛哭不止。

同樣是對法國人心態和現狀的戲謔展示，這部顯然要比Bruno Dumont《法蘭西》高明太多，寫這樣的劇本沒有套路，隻能靠才華，有那麽一二刻讓我想起Lucien Pintilie。從《湖畔的陌生人》認識Alain Guiraudie，他本人很和藹甚至害羞，後來看了《保持站立》和這部才知道我對他先入為主的“正常”印象完全錯誤。作為Gay導居然真的選出一個六分怪異三分性感一分純真的女主角，Todd Haynes《卡羅爾》拍得沒有化學反應沒法找性取向的借口隻能訴諸沒能力。

網上查了一下，用的是Super 16的攝影機。那些羅塞塔狂奔亂跑的鏡頭其實很考驗攝影師的補捉。如果你扛過S16的攝影機，就知道其實很重。。這片還全程沒有用過腳架。捨去了精美的景框構圖和極其寫實的佈光手法。換來了異常的真實感。最妙最妙的還是結局的處理。若能意會到的人自然能意會到。★★★☆

6.0 完全被動地攀升與墜落，法蘭西乃至世界公民的身份困境。

戲劇性在於總有一個和兩人不熟的自來熟說很多話，但其實又沒有那麽突兀。就像林克萊特，總是適可而止。