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副長對艇長真關懷備至，要追擊本子空母便陪著去，還要說服有疑慮的將軍成全艇長的心願/執念，明明自己可以升官獨立指揮自己的艇，偏要甘當副長之職，還請將軍不要說漏嘴，這樣團結友愛的戲碼不要客氣地上啊，我吃不膩。艇長又鐵石心腸又狂熱又脆弱的感覺把握得很好，誤擊運俘船那裏忍痛倔強的神情……

“大飯店”是故事的容器，可以是大堂經理或者行李生視角，亦可以是漂泊的旅人或者常住賓客，往往也是普通人窺視貴族生活的“貓眼”，如《布達佩斯大飯店》的興衰，如《白蓮花度假村》一季一樁的謀殺案，總是悲喜交加的所在，而空間裏的任何褶皺又可以一夜之間迅速抹平，讓故事的刷新具有某種工業化操作的即時性，無論如何，1932年的《大飯店》是所有飯店故事的原型。金錢總是好萊塢敘事的導火索，而情感又總會黏合形色各異的怪人。原型人物中的馮蓋根男爵便是擔綱這一黏合劑，他的左右逢源如今看來幾乎油膩，卻又不得不被這種笨拙的設計所打動，畢竟“真愛”是唯一可以使用無數次卻屢試不爽的“機械降神”，沒人可以指責一位缺錢的貴族去追求自己的真愛，而禮賢下士、真誠、文質彬彬又同樣可以理解為“貴族精神”，沒有任何時代可以拒絕這種精神。

7.9 費裏尼的小鎮群像，一個個鮮活的角色，後來的《美國風情畫》與《近郊奇情》表達的東西都跟它挺像的，都是關於這些角色的友情和他們的掙紮與成長，有的人依然麻木不仁，有的人安頓了下來，而另外有一些人則終於離開了這片窮鄉惡土。

還行吧，對那個時代的大明星沒有多大概念~

克裏夫歐文的臉和非洲的難民孩子才是亮點