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和我心目中的有落差。台灣似乎三十年都沒有變化，當年的街道繁華漂亮，依舊是那樣，但已經透著破舊。以前的童黨橫行，現在的“8+9“，“棒球隊“也如此。比起香港關於同類題材，港片大多數是爭強好勝，渲染“上位”的風光，還有當炮灰耗材的淒慘。楊德昌卻不是朝這個方向，劇中的年輕人有錢，有馬子，缺的是方向。大概也和台灣8.90年代的社會風氣有關，什麽是“台灣人“？往深處想，每個角色都有對自我身份的懷疑與批判的影子。

確實很感動，祖孫情，割舍不斷的親情。母親的角色很到位，跟大多數現在的母親一樣，有點急躁，但仍不失為一位好母親。老爺子穩打穩紮，把慈祥，和善體現的淋漓盡致。晨晨真的太棒了，兒童的淘氣和天真，還有那股子機靈勁。

黃粱一夢二十年，依舊是不懂愛也不懂情。

不知是不是歲數大了導致心態也變了，感觸並沒有那麽深。影片再一次讓我直觀感受到小孩能有多鬧心，一天到晚嘰嘰喳喳蹦蹦跳跳，動輒撒潑打滾，擱誰受得了啊？情節推進太過程式化、套路化，為數不多的出場角色臉譜化也很嚴重，海歸的媽媽應該是生完孩子就撩了，甭說孩子對媽沒感情，估計當媽的自己還沒完成角色轉變呢，責任感也沒完全培養出來，更別提講不講究育兒方法了。當爹的更行，全程麵兒都沒露過，這爹當得可真容易。其實電影暴露出兩個很值得關注的問題，一是在這個年齡段父母不參與孩子的教導，完全靠老人帶大，對其將來的人格養成是不利的，就算後期教育跟得上，在扭正一些習慣性格上也會十分吃力。另外還反映出當代中國家庭的育兒模式存在嚴重問題，老人含辛茹苦把自己孩子拉扯大，還得撐著老胳膊老腿去看管他們的子女，父母們也大都有心無力

純粹的美，雕塑的蒙太奇，軌道攝影