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用身體承載曆史記憶的主題被放在了看不見的地方 用身體劃痕讓故事顯得格外荒唐且又愚蠢

最早也是最好的反類型西部片，幽默風趣的對白中穿插著悲天憫人的文藝情懷，幾乎完全剝離了同時代西部片中的浪漫主義情懷，看似叱吒風雲的江洋大盜其實不過是落魄的喪家之犬，豪放不羈的做派背後是如履薄冰的懸崖。智多星算不盡窮途末路，神槍手沒辦法百發百中，正道沒有比罪犯正義多少，在你不走運的時候，也沒有人會愛你一生一世。高度的娛樂性也沒能掩蓋深邃的主題，反而讓這些幽默顯得更為淒涼，如果背井離鄉也難逃客死他鄉，你我不如相視一笑，然後被打成篩子。

雖然非常爛俗非常主旋律一如既往的很包貝爾，但是不得不說這是包貝爾眾多爛片中最好的一步。不論是演員還是包袱，還是看得出認真的心思的。鼓勵鼓勵！

走，一起去世界的盡頭。

結尾從女孩兒的故事上升到俄洛斯政治曆史問題上。這種強行的上升讓我不太喜歡，它並不像《回歸》那樣不著痕跡，卻又在情感層麵上有千絲萬縷的聯係。而是處處露骨地表露著“我”想要表達的思想。這其中的差別就導致了間離感，削弱了女孩兒出逃的情感分量。使女孩兒迅速淪為了一個政治性的符號，令人不再能夠共鳴她個體的遭遇。本片的優點在於幾位演員的出色表演。視聽上雖然有些學院派，有些地方過於工整留下了創作痕跡，但整體還是有很強的代入感。多數場景為長鏡頭，運用的很好。個人感覺在景別和手持等方麵的分寸還可以更激烈一點。89年新人導演的處女座能拍成這樣已經很牛了。