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被易烊千璽的演技震驚到了，之前看《長安十二時辰》還沒有覺得他的演技這麽好，這次的角色完全爆發出來。同樣演技精湛的周冬雨，可塑性太強了，演什麽像什麽。

最好的了解記憶係統的電影。主角無法通過複述將短期記憶轉換為長期記憶。此外，主角的長期記憶也完全失去線索。

A / 一部欠缺克製距離因而顯得不夠冷靜的社會題材作品能成立嗎？影片的答案是：當目光挪向那些貌似再熟悉不過的青春場景的邊緣時，當那些本不被注意的“你的臉”在各種幽冥般爛漫的光影切片中聯結，當情節劇的扁平時空被重組並散逸為鈍重的節拍……這一切假意的放縱難道不正是它所批判的狂熱麵前所能達到的最大的超離與冷靜？後1/3壓抑的豐沛不正是一首刺入前2/3乖張的虛假中的毫不妥協的詩嗎？而被放逐到世界盡頭高歌的詩又何懼共情、何懼目光呢？/ 四刷：“表演”是無限傳遞漂浮的過程，它是看似無因的矯作“暴力”，是攝像頭的“複製”，是自我催眠的“鼓舞”，更是假扮正義的“審訊”。因而當內核極“真”的“表演”/反“表演”出現時，這個體係抵達了崩潰的臨界點。結尾的麵容神交用最素樸的剪輯達到了不存在但又最透明的“真”。

最近看電影總是一心二用，但它竟然在最後把我拉回了劇情。

三半。開篇一段還比較吸引緊湊，建立情感果然還是華語片的難處，後麵就拖遝下去，隻剩周冬雨的眼淚。到霸淩者懇求不要報警的離奇劇情，我放棄，隻當是在看愛情片了。看的時候覺得攝影好棒，感覺會被婁燁挖走，片尾字幕是餘靜萍，不由讚歎了一下。女攝影師非常少，這部的攝影比起她當年的《傾城之淚》可謂突飛猛進，是在堅持和進步啊。看得出修改的痕跡，老師的口型“快說”，配上“別怕”，以及明顯配音“未成年人也要負法律責任”。曾國祥已經是香港少壯派裏難得的成手了，之後拖他後腿的隻能是製作層麵之上的東西，碰到好劇本可能有機會躍升。Morning提得對，在霸淩者和受害者都是女性的電影裏，片中的女警官形象實在太令人感到遺憾了，隻是為了讓女主喊出口號，完全是個道具。男性角色都更具有正義感和同情心，帶有拯救者的光輝