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2020年2月10號 星期一 23：45分 考古

1934年由吳永剛導演、阮玲玉主演的《神女》，是中國電影史上的經典名片，具有"靈魂寫實主義"之讚譽。 影片的主人公是一個孤苦無依的妓女，她為了撫養兒子忍受著工作的卑賤和社會的歧視，生活雖然淒苦但也算平靜。 不料有一天被流氓纏住，不斷地壓榨她、支配她的生活，她無力擺脫，隻能忍氣吞聲。但是最後兒子被趕出校門，積攢的錢也被流氓偷走，她在憤怒中打死流氓，自己關進了監獄。 本片堪稱中國電影史上無聲電影的高峰，吳永剛使用質樸的鏡頭語言和極簡化的轉場方式讓敘事保持清晰緊湊的同時，賦予了影片純然的氣質。 在當時，對於用鏡頭挖掘平淡生活裏的隱喻意味可以說十分罕見，令無數觀眾深感驚豔。不僅如此，阮玲玉在《神女》中的表演到達了爐火純青的高度，是她演藝生涯裏的一座豐碑。 #十天薦片挑戰##大v薦電影#

塵歸塵土歸土，一切總要有個結局，草蛇灰線，暢快瘋狂之後，白茫茫一片。每個人都有了自己的歸屬，至於是好是壞，卻不一定都各有解答。

中國無聲電影的高峰，不僅在故事的編排上充滿悲情色彩，更是在藝術成就中達到了高潮，片頭的介紹就已說明一切，一個街頭的卑女是下賤的，但在一個孩子的麵前卻是一位聖潔的女性，在含蓄的藝術風格中見證的不僅是一對母子的悲劇，更是一個時代的悲劇，電影更是批判了這種空洞的人道主義在畸形社會中是如此軟弱無力，具有前衛思想的校長卻受排擠，過著雙重生活的女主更是無法適存，本質上電影未逃脫影戲的戲劇結構，但完美繼承了其優良的中國傳統劇情衝突所帶出的情感渲染與思想覺悟，同時阮玲玉的演技更加重了電影的魅力，楚楚動人的銀幕形象已流芳千古，更是在其本人的憐憫生涯中感到悲涼與觸動，可以說《神女》帶來了30年代左派電影的創作高峰，也帶來了阮玲玉的電影生涯巔峰