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12年的劇，現在19年再看，除了覺得劇情老套、爛俗之外，居然看得我熱淚盈眶。我必須承認，肯定是我愛情片看少了，要不就是裏麵兩個美女都是我喜歡的類型。這種片子看一遍也就夠了，看兩遍就飽了，我看了三遍！！！這部劇卡芙和莎瑪的角色形象與《從零開始》相比，完全是調換了一下。當然，卡芙女神還是那麽美，莎瑪女神還是那麽愛笑。最後我想吐槽兩點：1、印度的炸彈為什麽都放在人煙稀少的地方呢？恐怖分子都這麽不專業嗎？看人家倫敦炸彈放的位置多麽準確；2、倫敦的交通環境這麽惡劣的嗎？車輛在馬路上行駛都不注意避讓行人的嗎，而且車速還不慢？沙皇被車撞兩次了，沒死掉真的應該給佛祖燒支高香。同時也告誡好色先生TVAPP，馬路上嚴禁打鬧嬉戲，太TM危險了~

結尾遊蕩全國掙紮謀生的劇團又回到了愛琴市火車站，由此將全篇的十四年連成了一個震撼的歷史閉環，也與現實中從梅之公然到上校之欲蓋彌彰渾然一體：希臘國難浮沉這麼久又回到原點，何嘗悲涼。安哲力求撥開權力角鬥的迷霧，還原人的生存困境：一種政治/或稱恐怖氛圍，即人民通過控訴無罪者來展現自身的無罪，權力則在無情的殺戮結果到來之前龜縮遮掩。哥哥和父親因政治理念骨肉鬩牆，加入這一種派別是同懷共產理想者渴望打破界限而相互理解，但卻造成和至親之間血仇的隔膜。這種痛感是安哲幼時深有體會的，也與希臘老一輩群體們切膚相連。安哲為遊擊隊士兵輪流放下自己槍械的那一幕營造了悲壯氣氛：所謂解放，受虐的是黎民百姓，受益的是領導者和列強，這些捨命的青年正如藝人出自黎民卻對同胞施暴，並即將成為民族的棄兒，放逐異鄉迫害多年。

阿琪拉愛上的，是薩馬爾的愛情，對另一個女人的愛情。

流浪藝人劇團在時代的縫隙裏遊走，在動蕩中不斷“減員”，直到最後一幕的“團體複合”，竟有些淚目。曆史的滄桑與重量感，被安哲放置於這個飽受摧殘的劇團之上。巡演，亦是一種逃離、逡巡。在類似於“公路片”敘事風格的體裁之上，是一群對藝術仍然保有熱忱的演員們。他們在盤上公路上跳舞前行，在海邊複演著他們的戲劇，無比悲亢。是時代辜負了他們，猶如曆史的一粒塵埃，隨風飄散。外化的舞台劇式的影像呈現，與戲中戲的結構，形成多層嵌套關係。舞台劇感，是影片最大的視聽風格。安哲依然在影片當中，書寫著自己對於社會政治議題的高度敏感與民族誌書寫的自覺。“士兵脫衣”橋段，充滿政治隱喻符號，其表情轉換，耐人尋味。安哲的影片裏，總會有這種閃現著創意靈光的片段。演員們也會在其安排下，隨時歌舞，扭動著身體，自由而靈動。

Alexandre Desplat創作的ost依然震撼十足蕩氣回腸，看完結局真的難過，不想放棄自己對科研的熱愛，選擇了化學閹割，真的爆哭。2013年終於被平反了，同性戀不是疾病！！！