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泡沫開場+空鏡結尾，一種穩健克製的虛無感。 當父親泊車進屋，影片給予了很多微小細節的描寫，這輛車也就成為了移情的晶體，就像影片頻繁使用的全景搖鏡頭，它代表著這個家庭過去的記憶，隨後也成為時間的直觀表現。 電影、電視等媒介插入更像伍迪艾倫《無線電時代》，此外，除了那些全景構圖以外，並沒覺得多麽侯孝賢，或多麽費裏尼。 另辟蹊徑的一個評論角度：卡隆“真誠”的墨西哥私人記憶卻也是被好萊塢技法歸化的第三國家敘事，這雖然一方麵避免了對階級差距的過度悲憫而偏離本來的中產敘事主題，但是，家庭的沉重遭遇也隻能被一種好萊塢式處理的結局所消解，剩下的卻是“開始新生活”的Cliche，照搬了美式公路片的家庭旅（Mao）行(Xian)及它們的結果

說實話，女主真的不怎麽拉好感。攤牌時的氣急敗壞雖然討厭，但是真實，哪個女的能在那種情況下保持姿態。候導還是善良，開放式的結局也算對得起她了。她們生活的那個小鎮，簡直不能更心馳神往了。在候導的鏡頭下，又多了很多人文主義的藝術氣息，嘖嘖嘖。

一款很亞洲的電影。乍看是黑白版阿瑪柯德可又卻是他人的視角。可能沒在大銀幕看的緣故。電腦上感覺畫麵非黑即白帶有fading意味的中度灰幾乎沒出現過。同樣拉美背景的故事Martel拍的話會更有趣吧。

是曾經犯了什麽錯誤，今生要接受這樣的身體折磨，凍結在那一刻，這種雕塑的滋味誰能體會。有那麽一個機會，塵封的解凍了，卻帶來更加悲傷的故事……願醫學能更近一步。

7/10。在私人記憶與曆史敘事中模糊不定的卡隆對角色本身並不關心，如果說航天夢和躺著裝死、街頭行進的樂隊還屬於卡隆的童年記憶，那麽政治局勢、身體檢查和生產過程等諸多感知已超出兒童的經驗，從不縱深運動的橫搖將觀眾置於角色很近又防礙著共情，未展現過她們對事件的內心回應隻催促她們帶出事件，就像懷孕被甩的女傭待在光線最暗的狹小角落，畫麵最亮占據視覺中心的是銀幕上飛行員親吻修女，女性命運注定被攝影機忽視；男主人的臉被濾去，形象伴隨門內跳躍的狗、頭燈照亮的牆壁瓷磚、後視鏡和拿煙的手一係列低機位局部細節，暗示其棄家的決意，無論是男主人執幼地將寬大的汽車停進狹窄走道，還是女傭男友拿著一根浴簾棍炫耀武功，對男性的嘲諷往往細膩妥帖；女性不斷接受厄運挑戰，如那名扮演怪獸的青年，在曆史洪流中被推著肩膀，依然對火災歌唱。