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男主為詩歌和共產主義死了，戲外身兼導演的男主為了電影也死了…人物尤其是聶魯達形象都挺單薄，真正的主角就是詩歌，以及屌絲文藝男青年的養成，要素有三：啟蒙導師，身處美景，墜入愛河。

開篇像極了小城之春周玉紋的獨白，但缺少了太多女性的真實思緒。 創傷的想象性解決，慘痛刻骨的曆史退居其後，人性的溫情美好占據上風。 但對於不會考究太深的觀眾而言，這無疑是合理有效的。在吳遙“終於”打了宋薇一個巴掌時，所有人臉上痛苦欲絕的表情，每個人都是有罪的，每個人亦是無辜的，不過是大時代希冀自保的個體罷了，不過是被大時代折磨到畸形的靈魂罷了。 變焦鏡頭印象太深刻了，對心理的挖掘太絕了，曾經的誓言縈繞心頭、那匹草原上兀自奔跑的白馬（是我最愛的意象）、宋薇的兩次天旋地轉、開會時一對夫妻被拆散成政治鬥爭的傀儡。

和第一部完全架空的存在 隻能說演技在線 完全不經推敲、、

謝晉三部曲看完，都跟文革有關，反思、純樸、善良、隱忍，老電影還是有味道，欽佩那個年代保持正直、善良、赤子之心的人物，欽佩導演。

每個人都沒有絕對的好壞，尤其是丁嘉麗飾演的那個角色，把所有人支走以後自己單獨拿錢抱起兒子那個舉動，我真的，大為震撼。 “仗義每多屠狗輩，負心多是讀書人”。這是明代詩人曹學佺的著名對聯，意思是說，講義氣的多半是從事卑賤職業的普通民眾，而有知識的人卻往往做出違背良心、背棄情義的事情。——來源百度百科。