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很難想象導演能把一個髒亂差的印度拍得那麽美，視角主觀，鏡頭詩意，獨白柔美，音樂靈動，像是某種紀錄片的新類型。視聽非常棒，尤其是聲音做得好極了，有些時刻甚至架空了影像的現實感。我稱之為，以現實為背景的主觀詩化新電影。

@2016-03-03 17:37:51

4.5。1.蒙吉拍的還是他一貫擅長的社會議題，不過這次鋪得更廣，表現力更大。2.男主在工作地德國有身份焦慮，回到家鄉後同樣有身份焦慮，保守排外的村子不接受外籍勞工，卻能讓自己村裏的勞動力成為其他地方的外籍勞工，而本地麵包廠需要勞工卻無一應聘。人總是以個人利益最大化作為終極追求，以此形成保守閉塞村民生態和價值觀。3.蒙吉恰是像手術刀一樣找準切口剖開病症，醫師可以胡說八道，神父可以靈活教規，並上升到民族和地域偏見的頑疾，尤其是用文化大廳裏固定機位長鏡頭論辯展露無疑。4.處處隱喻，小男孩（下一代）看到的吊死屍，老爹（上一代）的林中自殺，男主（這一代）愛欲婚姻家庭以及“異鄉”身份的格格不入，這恐怕已不隻是羅馬尼亞的社會縮影。

我的偶像劇啟蒙，還用多說嗎，那些年我的少女心

其實覺得最好的恰恰是在結構上的，從一切正式進入前，導演就在敘事中插入了一條超現實的線索：“沉默的孩子獨自在樹林中對恐怖之物的目擊”，這條線索回到劇作的現實層麵充當著核心麥格芬，然後在一切結束後再以絕對超現實的方式解套，同時這條關於恐怖之物和獵槍的線索其實始終狠狠地咬合著故事的每個環節，在現實剖析發展的同時飄浮在上空，作為一個早已預留好的另一種回答方式，它的抽離感正如男主的抽離感，似是對一切要置身事外，卻早已成為了幽靈的不二身。