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沒有經歷過那個年代是沒有共鳴的。

是勇敢與堅持，太多的不公平，但幸好還有一些公允吧；主線Sackler家族案是一回事，而新浪潮那部分更能引起我的興致。

所有人的行動或不行動皆指向同一目的：效忠天皇，而裕仁天皇在電影中卻幾乎沒露過正臉。這一表述從根基上動搖了武士道，即效忠隻是一個借口，所有的行動都指向私欲的投射。補充：偏右翼的戰爭敘事：天皇與日本無罪責，錯的隻是部分極端的軍官。

作為political activist的Nan Goldin和其作為專注私人影像的artist無法割裂，Goldin女士queer的身份總是讓我想起“ The personal is political”這句老話。她選擇攝影作為回望自身的媒介，與導演選擇將天之聲的權力交還與拍攝對象，形成了一種元影像的迷人魅力。雙線的敘事與其是在是將過去和現在進行連接，不如說在在構建作為fighter的Nan Goldin。與我個人而言，Nan Goldin有一種幸存者的自覺，她的影像總給我一種她在過去那段queer life送葬。正是因為她幸存了，經曆了，才總有繼續抗爭下去的能量。

戰爭的機器一旦開啟，要踩下刹車又談何容易。唯一所幸的是最終不論如何，終究是刹住了。/讓人家為它而死的國家，就讓它滅亡好了。