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為什麽以前的搞笑電影那麽的搞笑？

最近有越來越強烈的預感，總有一天我會患上老年癡呆症。那時候我也要靠字條來記憶。

警局一神探 風趣又精明 作業不忘妹 遠近又聞名

有慶死的時候，福貴在有慶的屍體前大喊“爹來了，有慶叫爹啊有慶”，家珍被人群攔著，拚命地想看看有慶最後一眼，哭著喊著“讓我看看，有慶，讓我看看”，然後她看著被血染紅的白布蓋著他的有慶，從她麵前走過。 我想起小說裏那天晚上，福貴背著死掉的有慶往回走，深夜裏他坐在村西的田埂上，一遍遍的看著他的兒子最後在天亮前，悄悄地埋掉了他，他怕死掉的有慶帶走重病的家珍。後來家珍讓福貴背著她往村西走，家珍說“我夜夜聽著你從村西走過來，我就知道有慶死了”，夜晚他們站在村口，“有慶再也不會在這條路上跑來了”，那條路，那條有月光撒下來的路像是撒滿了鹽。 小說裏重病的家珍沒看到有慶最後一眼，也沒看到鳳霞最後一眼，電影好在讓媽媽再痛苦也最後一刻陪著孩子。 電影的福貴沒那麽悲慘，最後他的家珍還在，二喜還在，饅頭也還在，真好。

我把你們的罪行寫成一本字典，記下那些槍口下無名之輩的生命。那些躬身於槍口之下的螻蟻與不願多看一眼的名字，下一秒卻反身成為一字一頓的波斯語課。被屠殺的生命如何將人擺渡彼岸，砧板上的羔羊如何不配留下姓名。 強烈的對比構成左手天堂右手地獄，你費盡心機躬身求得的並非什麽脫身之法，恰是自己的惡行。克勞斯偶爾的善意，推手盡是德黑蘭賦予他的夢想，本質上他對轟鳴的機關槍與生命的死活並不在乎。沒有端槍的人認為自己沒有屠殺，無知盲從的人認為自己不是幫凶。導演在觸摸戰爭內核，那皮袍下無數這般的私欲，那是種冷漠的利己主義，無視一切與己無關的屠戮，唯一的觸動隻有自己盤中的奶酪。雖然中間多次弱化矛盾，存在不夠深入、漏洞百出的橋段，但片尾的凝視直衝開口即血腥的程度，在某些人眼中這是脫身的語言，我卻知道那是2840個生命。