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所看為150分鍾版。強調階級調和、反對暴力革命。調節者的身份、與瑪麗亞的愛情，最後代表腦手和解的手的身份（看守核心機的），故事可謂相當保守。妙的是真假瑪麗亞的設置，從大水中救出孩子後，最後段落的追逐戲、火刑戲、屋頂戲，很富張力，想到《巴黎聖母院》。場景/人群營造、表現化的真實感。

講述翻天覆地革命洪流中，偏遠山村兩個世仇家庭之間的愛恨情仇！

品牌樹立和推廣都下功夫到出產紀錄片了，也是很厲害。

我初中的時候跟我爹一起看，看完我爹都沒說話我就覺得我憋JB不住了，我就默默走回臥室大哭，還在日記寫那個小男孩回過頭撕心裂肺的大喊布奇的時候我覺得我也有一部分跟著一起死了

《大都會》對後世影壇的（積極）影響大概僅限於圖像和空間方麵。比那個女機器人更為賽博格的是弗裏茨·朗在城市、機器和人體之間架起的等號：一座城市即是一部機器，而這部機器正如一個人體——吃掉人的不僅是機器，更是社會這個鋼筋鐵骨的巨人。而這場暴動的結束是徹底反動的：這場階級間的調和以所謂腦手心的和解來象征。且不說心在這裏顯而易見的宗教性，這種調和不僅固化了階級，更將其抬高到天選地位：宗教之愛讓人心甘情願地各司其職。克拉考爾的批評、戈培爾對本片的讚譽都是合理的：當以人為食的大都市這個巨人有了意誌，它的意誌難道還會有別的什麽屬性嗎？