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沼澤的倒影，主觀的樺樹林，水，蘋果，馬，河——從首部故事長片開始塔可夫斯基就花了很多功夫向自己成長的土地示愛，與陀氏暗暗相合。上次給這片打三星的我簡直就是個登山包。最後一段拍得美則美矣，結構上卻有點流俗於煽情了。

她要的不是愛，是溫柔，也許溫柔是愛。她要的也不是愛，是青春，也許青春是愛。你對我很好。“她歡笑，當她信任你的時候，她歡笑”

從頭開始補，因為在學校封的想死就看看經曆異常坎坷的塔可夫斯基的片子，對家鄉的矛盾情懷可能是我倆之間唯一的連接了。夢境的表達堪稱完美，鏡頭的設計實在是太美了，結尾那種伊萬被殺隻剩聲音和空間給人很多遐想，初看起來感覺塔可夫斯基真的好會留白啊，戰爭的創傷是曆史的毒瘤，更是每個人心中的夢魘。夢境化蝶，井邊的蒙太奇，白樺林的情欲戲都是經典。我突然想到一個問題，對於隻看重劇本的人來說，這部電影無疑是簡單的，無趣的，就好比樸讚鬱的分手的決心。影像的語言比文字顯然更加晦澀，更加多元，看了一些大師的作品，感覺最被推崇的還是影像做的好的，最受大眾歡迎的還是劇本做的好的。影像與劇本，真是一對時常拌嘴，又親密無間的兄弟，還不是一個媽生的那種。

黎明版前傳，相較平庸。

神三觀，吸血鬼家庭，yue~編劇不是為了故事好，是為了有討論度，從這一個個情滿就看出來我國主流希望的大團圓是什麽樣兒：女的忍氣吞聲，男的愛幹啥幹啥，老的作，年輕的“孝”，攜手走向物種毀滅。