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關於通過任何科技手段所創造的愛人副本，在明知是假且無法代替原版的前提下，究竟要如何麵對如何處理甚至如何了結的這一不會過時的科幻議題，本片已然拍到了極致，將近兩個小時的大量對話堆疊，將這種細膩而糾結的情感的爬升過程塑造得相當可信，包括意料之中的結局反轉更是對“人類終究無法逾越自己情感的圍城”這一主題進行了高度提煉，考慮到年代背景，即使拋開老塔個人的風格加分項，本片作為軟科幻的成就顯然是難以超越的

諾蘭總是放不下一定要玩點複雜化構架的想法（個人覺得本片時間線手法跟《大象》挺像的所以並不新鮮，又隻是一個花活兒），但好在把缺乏故事性的故事講得還算純粹，收著來處理法方和英國空軍的梗也算是信任觀眾。Fionn Whitehead選得很好，他有著一張看起來既像個自私的好人，又像個純真的壞人的臉。

塔可夫斯基顯然對科幻本身毫無興趣，他關心的還是人與人之間的關係，男主遠在索拉裏斯星球，記掛的還是家鄉的陸地和愛人，和母親那段對話正好接上了後來的《鏡子》，首尾出現的流水，也是承載老塔詩意影像的標配了。

給Gespenst老師猜對了，這片並沒有比1958年米高梅版的《敦克爾克》（Dunkirk）更好；至於要我來說，差距的關鍵隻有一個，即諾蘭與華納顯然都沒有搞懂，何謂真正的狼狽。

個人看過的“斯德哥爾摩綜合征”類影片中最信服最感動的一部了。主線男主越獄一路向西到極寒之地尋求解開與父心結。副線男主幫助小男孩找回缺失的父愛，助其成長。明暗兩線合一其實完成了倆人各自的自我救贖和自我成長。公路片很難寫出新意，但本片的劇作利用遊戲的方式，讓男孩擺脫束縛，隨心所欲狂歡的同時，也讓觀眾時刻揪心怕壞人走火。結尾過於冗餘，本來輕易就能憋出的眼淚，愣是被耗幹了。