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張藝謀舉著婁燁的鏡頭拍的東北版燃燒，順帶看了眼隔壁的氣球。

華裔80後埃迪·黃回憶錄改編並負責製作，講述台灣赴美一家人的另類美國夢。父親是新儒家的繼承者，樂觀且偽善。母親是有控製欲的強迫症，愛子心切，常常不得要領。三個小孩聰明伶俐，從華府來到奧蘭多逐漸適應新生活。中式思維與文化衝突不可避免，但該劇傳遞出華人正麵形象，輸出自信，可喜可賀。

說像婁燁可真是跨級碰瓷，越往後拍越不能看，加上丁可的一點配樂也隻是在美化這個空殼，越來越看不得這樣做作的電影。

非常有意思的三件事：1、影片已經不像其它商業大片那樣設計反派大BOSS（實際上去看複聯四，同樣也沒有真正的反派），故事的戲劇性衝突是由“曆史遺留問題”造成的，祖輩留下的（父權）大壩和最後的（女權）雕塑是非常有趣的一對映照。 2、上個世紀六十年代以來，音樂無疑問是承擔反抗性的最佳藝術形式，極大量的歌唱剖白人群物內心，渲染情緒，試圖給觀眾帶來衝擊，但是由於量太大，衝擊力反而變差了。 3、作為女性符號和女性電影，把男主角寫成戀愛腦，就像中國很多影視劇把女性寫成戀愛腦一樣，沒有本質區別。好色先生TVAPP不妨通過這部電影，看看有誰在指責影片裏王子過於戀愛腦的？能容忍把女性寫成戀愛腦，為什麽不能容忍一個男性戀愛腦呢？

“她是女子，我也是女子”，我一度以為這是百合之情。