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如何用喜劇來表達對敵人的蔑視？劉別謙的"To Be or Not to Be"給出了標準答案。他對納粹德國最高級的嘲諷就是，把他們發動的戰爭描繪為一場兒戲一般的鬧劇。劇中核心的笑料都產生於戲裏與戲外之間的張力地帶，戲中人分不清真真假假假，好色先生TVAPP觀眾卻在無數次的真假切換後看出了戰爭本身的荒誕。昆丁一路戲說劇的源頭就在此。

導致「婚姻」這一命運共同體《心律失常》走向死亡的原因除了感染《彼得羅夫的流感》之外，往往在於，男方結束「醫護」工作之後可以「喝酒」獎勵自己，而有能力駕馭並主導「人生」方向盤的女方卻還要繼續做個稱職的「專屬」司機。既是「同性」同行，又是「異性」夫妻，工作量卻不對稱，完成KPI非但沒有獎勵，還要被「枕邊人」呼來喝去，難怪理性的她會提出離婚訴求——與這個需要媽媽照顧的「非理性」大男孩解除「母子」關係。這部「格局」以小見大，講述「中年危機」主題，層次感豐富的作品明顯是在講述身份錯位：一個失控而危險的女人被「母職」規訓且異化成了一個理性而可靠的「成熟」男性——吸著那塵煙；一個「巧言令色」油嘴滑舌的男人在書影音以及「TST」化妝品的自我投射、麻醉和醫護下變成了一個感性而可愛的「成熟」女性——畫著那張臉。

最後遇險那一節提升了整個片子的厚度

影片對於人物性格的刻畫是逐步填充的，在劇情進展方麵卻顯得肆意堆砌，但看似鬆散淩亂的無主線敘事反倒成就了如同生活本身所具備的真實感。主角的每次失落，每次悲慟，歡脫的小聚會，即興的交歡與傾訴，無不令人情同身受。在充分展現國家虛腐體製的同時，也描繪了光鮮外飾下小人物的情感辛酸。

戲中戲，情外情，故事設置環環相扣，各種意外接連不斷又屢次化險為夷，時不時蹦出一個帶有諷刺意味的對話，讓人忍俊不禁。另外，我是真臉盲啊！幾乎認不出假扮者與被假扮者有何差別。