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非常壓抑的影片，女主的一生真的悲劇。愛上自己，殺了自己，嫁給自己，娶了自己，生下自己。

1. 媒介自反，概念先行，開場長鏡頭的角度轉換即影片主題——從某一角度看到的場景並非事實，即使你上下左右前後都看到了，身在局中你又能看清嗎？（這既是指媒介，也是指政治？）雖然情節有紕漏，但因為影片做出了創新，這點完全可以原諒。 2. “–你為什麽不做綁匪？–你為什麽不做殺手？–你們兩個為什麽又不做警察？” 正邪對立得到最大程度地消解，大家都是搵份工而已。很銀河，很黑色幽默，很浪漫。 3. 同桌吃飯一幕異常詭異，陸港台三地人士和諧地舉杯共飲，想起《爆裂刑警》。 4. 任賢齊和陳慧琳公車一幕應配bgm“沿途與他車廂中私奔般戀愛 再擠逼都不放開”。

布萊恩·米爾斯：你叫什麽名字？ 麥克：麥克。 布萊恩：我叫布萊恩，你有孩子嗎，麥克？ 麥克：有兩個。 布萊恩：幾歲？ 麥克：歐文三歲，特裏七歲。 布萊恩：這年紀不錯，給你條建議，珍惜和他們相處的每一天，在你沒反應過來之前，他們可能就會有自己的孩子了。明白我的意思嗎？

杜琪峰把武俠電影的形式還是研究的很透徹的，美中不足的還是他想用電影結構和攝像機理論去取代情感，這是不可能的。雖然任賢齊的最後一槍致敬了狄龍在《人民英雄》中的表演，但缺少狄龍情感複雜的眼波流轉，畢竟是少了一些俠盜的風采。劫匪、殺手和警察的知己文化表達的比較單薄，光坐在一起吃個飯和身份互換還不夠，他還缺乏英雄相惜的敬意。攝像機是冷的，但武俠中的情應該是熱的，江湖中的人情債若是沒有敬意本來就是不存在的，大事件無情就回到了省港旗兵的立意，這就是我一直以為杜琪峰本來就是不相信武俠精神的。

淪為三流動作片，失去了大叔救閨女的樂趣。