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「鳶的本意，是鷹」 「你不需要那根線，也能飛」 「所以接下來，你可能要自己走了」

火車成為了秩序空間（檢票員作為秩序的維護者），殺人者打破了社會秩序因而被逐出秩序社會，乘客也不需要遵守社會規則而展現出群體的無意識性與虛偽性，車廂包廂作為秩序火車中獨立空間的存在成為了道德朦朧的灰色地帶。殺人者不是孤獨的，相反，他是火車中各有精神危機乘客的代表。同時，火車還是一個敘事空間（故事火車）。很少的大景別，卡瓦萊羅維奇把中景與特色的前中後景塞滿了人，配上輕微的仰拍與俯拍，封閉感油然而生。

張達明版宋世傑的人設是原本為一勾結權貴、助紂為虐的天才訟棍，至其妻懷孕方才擔憂作孽報應到後代，於是180度轉變、為民請命。在我看來，其實更像是宋世傑找到了更有趣的人生規劃，比起賺那點臭錢——翻陳年舊案、為紅顏知己脫罪、調停幫派矛盾兼挫敗內亂指控、孤身對抗湘軍集團的氣焰、同時麵對帝國主義列強與慈禧太後的淫威下捍衛國家尊嚴又要保住漢人官僚利益……顯然是可玩度不知高幾百倍。隻是最後他也意識到太多事情哪是他區區一個小狀師能掌控，沒有一樣東西是幹淨，進或退都是死路一條……

空間調度，敘事結構，配樂貼合，懸疑氣氛營造，眾生相描狀……沒有短板，渾然成片，難得影片片長也合適。導映前言說導演喜歡拍不那麽具有曆史性的現代感故事，其實又少不了時代背景的摻入。火車駛向未知，沒有一站叫做“無所謂”。喜歡這部多於《影子》。 @資料館 耶爾齊百年紀念專題展

比較普通的紀錄片，票價低的話看看還行，太高票價不值，還有旁白比較差，建議請個專業的