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連看三部到「來自東方」，跟著感受了一遍鏡頭語言的延續與成長。在這部片子裏忽然覺得，慣常的戶外橫向搖移+室內定鏡頭忽然對比出了更多的感受——不停移動的鏡頭下是“來自東方”的異鄉人，鏡頭不會聚焦任何一個人也不會為誰駐足，與室內定鏡頭穿插並置更凸顯了旁觀而冷漠。 看這部時很難不想起安哲，最先喚起安哲記憶的是旅店的跳舞鏡頭，在「尤利西斯的凝視」「鸛鳥踟躇」等等都有，「尤」的那個貫穿一家數年變化的跳舞長鏡頭至今印象深刻，而「鸛」則是互相找尋得以在那一夜交匯，好像忽然找到了喜歡安哲的原因，一直描繪“邊緣”“邊界”的人，卻有著最深沉和最溫柔的在場性。另一個是移動鏡頭下的車站，總能想起諸如「時光之塵」裏的車站鏡頭，分離與重逢都浪漫。或許這就是香特爾想記錄下的，殘酷現實被還原總是帶著些冒犯。

就是喜歡京妞身上的那股勁

稱得上是上世紀的《無間道》。

血漿片，Eva Green上圍點讚

鬼的另一種詮釋。 太過貪心的人總是悲劇。