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男主角這種類型的男人是我最想遠離的，非常佩服女主的勇氣，僅僅因為一些善意而擦出火花是非常低級的，完全忽略了精神層麵。陌生人在同一車廂的短暫相處，點到為止即可，後麵扯出的劇情刻意不自然。（好喜歡片頭的love is drug）

如果諾蘭拍這個主題，應該會很好

太浪漫了～人與人之間的遇見真的很神奇。給予他幫助的老鄉卻偷走了相機，也是跟過去所謂的美好的告別。不想去的旅行遇到了終身難忘的人。小狗狗吃起醋來好可愛。

唯一值得說道的，是李美琪沒有選擇留在香港，被白幼瘦的畸形審美打造成誰誰的媽咪。而是出走好萊塢，搭檔老布魯斯和阿湯哥多年之後，仍然可以散發自信、幹練的成熟女性的魅力。

emu. “開場鏡頭是全片靈魂“的範例：觀眾看到一個女人在衛生間外等候，但不在火車上，這個女人不是女主，出來的也不是男主。女主在這樣尷尬和小心翼翼的氣氛中登場。此後貫穿全片的，就是如此一般“背棄”觀眾的戲法（每一個人物和事件節點都是意外驚喜/驚嚇），以及有助於孤立外鄉人/西方人女主的電影語言（麵部夕陽，冷清的鐵路光，錯位剪輯，手持，長鏡頭等）。結尾雖然老套，但回想起一些異國的離別，依然淚流。兩位主演太會演了，特別自然。整體看這個片其實很古典，古典主義是極端的中間，是現實主義和表現主義的融合。但我喜歡這部，因為它“不顯”，所有設計都自然而然地發生。