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其實很久以前看的，印象中隻記得空的遊泳池裏練舞，還有最後的一個動作。

塔可夫斯基將安德烈•盧布廖夫變成了封建俄國真正的觀察者與智者。放棄敘事性、也放棄了對畫家個人生平的描述，讓其攜著最沉重的宗教信仰拷問人類：自由、性別、階級、戰爭以及人性本身。讓觀眾見他所見，想他所想——更像是一部單元劇組成的公路電影。 幾場大場麵調度所表現出的濃厚的史詩感是真正的視覺盛宴，其實算是不太詩意一部老塔，甚至個人覺得有些散亂了（散文詩般的電影嘛）。 雨、河、駿馬的蒙太奇，也似在完成一種俄國的民族性精神隱喻（但我知識儲備實在欠缺，不能準確解讀）。 但即便宗教故事與宗教藝術離我這個東方人確實很遠，但最後那個男孩鑄鍾的故事所攜帶的情感力量是真真切切的打動了我。也足以讓我對其好感倍增。

向來認為韓國人拍情色倫理片無從挑剔，90年代出現了一波又一波經典的片子。這部片子是我看過的最沉重的韓國情色片，林權澤從娼妓的角度拋出了有關歸屬、贖罪、迷失、尋回自我等人性問題，申恩慶的表演同樣無從挑剔。看過《娼》之後壓抑感與質疑感不由湧上心頭，她的純真和悲慘的命運讓人難忘。

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底下舞團團長因衝動，弟弟不幸在打鬥中死亡。被舅舅安排去大學讀書重新開始生活。上演窮小子愛上富家女的故事，但結局很好。