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【A－】非常私人的一部童年回憶史，你仿佛看不出卡隆想要通過電影來做出什麽直接的文化政治表達，他就是想要通過這部電影來具象化那些朦朧的事物與情感。但影片卻多次將觀影過程中所凝聚的情緒在場景轉換裏被無情的切斷，導致觀影情緒非常細碎，視角太過私人化，很難找到與角色共情的途徑。如果換個導演，這片八成會處理成一部厚重的民族史詩吧。當然，《羅馬》仍然是今年最值得在電影院觀看的電影，攝影與調度依舊牛逼，定機位繞旋和平移長鏡頭的空間感極佳。而音效更是大師手筆，卡隆沒有在電影裏使用任何配樂，他隻是非常準確的捕捉到了環境音的原始質感，並在大熒幕上將它們無限放大，通過聲音來讓觀眾加強對空間的感知能力，開場長鏡頭和海邊長鏡頭就是最好的例子。這哪是一部“女性史詩”，這分明就是單屬於卡隆的一部“視聽史詩 ”。

這名字起得妙啊，愛情是個狗娘~~~這三段帶狗狗的故事和狗有很大關係，又好像沒關係。這編劇真的神一樣的存在。看完了，懂可是又說不出來，堵在喉嚨口，隻想吼一句，son of bitch.

倒不是說覺得難看或平淡，隻是確實難以將自己的狀態帶入影片中，實在是缺乏共鳴吧。

一路上的尋找。很輕的電影，很重的人生。

宮崎駿曾說，好的動畫，入口要寬要平，出口要窄要高，好的表達也是如此。個人覺得很像許鞍華的許多作品的集合體，但是還是有不同的沉浸意味，那些橫移的全景鏡頭非常有體驗感，就和那些沉浸式的手遊一樣，流暢和愛恨流淌的人生。喜歡女主角被祝酒然後被身後跳舞的人撞翻那場戲，喜歡女主角有場戲被女主人罵後看著小孩打架煩悶的無能為力那場戲，也喜歡女主角在聽到婚禮的歡呼後回過頭來忘了一眼螃蟹的雕塑那場戲。整部電影就像是流沙與珍珠，鬆軟而珍貴，它一步一步的走到這裏，用決不回頭的方式，很多女主角移動的鏡頭都是反常規從右往左的，而當她要對抗時則變回了從左往右，紮入生命中體驗，是對私人最好的交待。