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李政宰這造型生動詮釋了什麽叫騷到極致就是潮😅坐著三輪我轟掃，泰國警察邊邊靠，人均手榴隨時爆，殺手黑幫共天老、（嗯不要在意劇情邏輯😂）

在小森季節會輪轉，人生似乎也總是畫圓，然而每一次其實都不一樣，所以即便是打轉，也是不斷擴展的螺旋。最後也找到了回小森的理由，這不是很好嗎。片尾的鏡頭裏從事農業的幾乎全是老人，這是一種被遺棄的生活，讓人有些憂鬱呢。

從繁複的現實細節過渡到用文藝片的手法包裝商業片 韓國電影的進化能力可見一斑 寫實風格極重的動作戲份太精彩 以前覺得黃政民在演小人物上沒有對手 現在看來太低估他在其他領域的能力 實在太帥了

一周沒看電影，覺得整個人都枯了。隔著屏幕都能聞到樹木希林的小公寓裏的氣味，那種老年人居住的地方一定會有的有點難以形容的無論通風多好都會殘留的——久未清理的冰箱、各種過期藥物和舊衣服的（並非使人不悅的）味道。去世的賭鬼父親、落魄的小說家、善良的搭檔和天真的兒子仿佛是同一男性的四個不同相隔時間點上呈現的狀態存在於連續空間裏，離婚的妻子也像是年邁母親的前身，在台風的夜裏，有幾個瞬間良多像是又活在了理想家庭的幻覺裏。有時候我覺得是枝裕和的極生活化和極夢境化之間的界限是很模糊的，夢不一定要呈現為生活的異體，亦不需在強調夢與現實的區別時大做文章，十分瑣碎和現實的語言仍可以有“夢”的特性，生活很多時候也就是如此，看似線性，實則不然。

所謂暴香型，來自醬香型與濃香型的勾兌