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全憑一種對鏡頭的掌控力：每個鏡頭都是“多義”的。

把樂趣建在折磨別人上是什麽鬼樂趣，小家子氣一樣的故事

偉大！倘若將瑪倫阿德置於電影手冊與Cinema Scope的中點，拉皮德就像是她滑向CS一極的形態，極其罕見的人物狀態，近乎神奇的超驗電影。角色不斷在超長的非自然動作、凝視中細微扭曲現實，複雜室內調度建立的“真實”空間不斷被打破，電影由三維墜入二維，聲音也不再從屬於“真實“空間，將觀眾一同壓縮至神秘平麵，譜寫一曲吟誦的《出埃及記》。任一個空間被創建之初未知的被壓縮去向，都使得平麵的人與詩成為電影演進的動力，恰如《阿曼達》結尾的網球戲或《地球最後的夜晚》中張艾嘉的舞蹈，拉皮德嚐試著讓每場戲都如此結束。唯獨可惜結尾如拉紮羅般被表達欲破功。

覺得有些特別的，剛開始一看畫風就覺得怎麽這麽像哆啦A夢，結果一看作者恍然大悟，劇情也有點像黑色係的哆啦A夢，但是每次的主角總有點莫名其妙的感覺

看的時候分就在心裏哐哐哐往下掉。不知道到底對小朋友什麽目的的女教師，不知道到底應該叫女教師做什麽的導演，close-up鏡頭多到看不懂是誰的視角，還好最後小朋友報警，這個片子裏可算有個明確的感情了。