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披著羊皮的大人就不能蹲下來好好地用孩子的視角拍一部真正的動畫片嗎？

當Norma的臉無比貼近攝影機直至虛無，那雙逐漸朦朧的雙眼又何嚐不是在以Max之視角重新講述這段被抹滅了現實與虛幻界線的創作呢？

凡高段四星半，其他三星到三星半～

一直覺得Novikov self-consistency principle才是時間旅行的唯一合理解釋。但是現實即是夢境的說法似乎也有道理

看了豆瓣的簡介，我倒是覺得這八個段落，就是導演自己成長過程中，真實夢境中，一步步的思考、成長。從一個小男孩，到青年、壯年最後要麵對死亡由恐懼到釋然的過程。因為中間部分是一個社會人對戰爭的恐懼、核爆炸的恐懼、死亡的恐懼。當然梵高那一段落其實也一直是導演未竟的夢想，他想成為一名畫家，但自覺天賦還差了些，恐怕無以為生。前麵兩個段落和最後一個段落，都是獨自最為自然人，小時候沒有走入社會和老了脫離社會返璞歸真狀態，所以景致美輪美奐。黑澤明是日本導演中視覺效果最為大氣磅礴的一個，在日本導演拍攝的和室中，他的最開闊，室內空間高、闊、廣，這個可能跟他的身高也有關係，《亂》中，那個室內特別寬的地板，以及地板和深褐色木質牆壁以及和諧的木門，是我看過所有日本電影中最為喜歡的。本片導演基本上已經是按照遺作來拍的。