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形式大於內容，總體空虛

真的是《電影詩學》啊，其實還挺多迷影物件裝飾居所的；有幾處轉場略突兀；女主幾個角度很像徐靜蕾；女主塑造符號滿滿，但敘事還算自然，與隨波逐流的“中性”狀態呈現相合；“假結婚”寓意中港大環境？情感關係本身的脆弱性，女主前史不清導致後力不足；

比起簡單粗暴地鼓吹頌揚或指責謾罵，更加重要的是搞清楚事情為什麽會發生又該如何解決，不是嗎？

看時我一直暗暗擔心導演會把陸男描述成女主一潭死水的親密關係中撕開的一角天窗，一個從天而降的人生按鈕，好像她換個人愛，關係中的齟齬和死角就會從此明亮，可是她沒有。 那一刻我就覺得，啊 不愧是女導演啊，種種反思都意在剝開關係見自己，因為一直處於被摹寫被審視的位置，才會那麽渴望認知自己。 對陸港關係的隱喻是顯而易見的，但作為喻體的兩個男人都不那麽典型，常有意外之筆，這些靈光一現的小火花湊成了很漂亮的關係版圖，每個人都在對他人的期許中跋山涉水，然後被逼到必須直視自己，做出選擇。我很喜歡看困局和無解之題，也不得不接受這類故事心照不宣的“開放式結局”，不敢輕易給出答案的優等生作業啊。

最後一集，夜店，僧侶的片段，炸裂，這部劇堪稱神劇