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從《姥姥》變成《吉祥如意》，計劃趕不上變化，生活比故事精彩，審視偽紀錄片的同時也是在表達自己對中國式大家庭的愛與冷漠。缺點是依然可以感覺到大鵬拍短片習慣了的毛病，過度處理的細節，比如《如意》裏劉陸給家人磕頭道歉而真實的麗麗在玩手機，刻意。

哇酷哇酷，我是被上海話版吸引來，看了原片，然後再追了漫畫，知道後麵的故事，希望結尾別刀~此片吸引人的地方，矛盾統一體，求上岸的期待。

9.0 siff未能如願，今日終於相見。這個世界上有太多擺拍、刻意的紀錄片，所以看到真實的劇情片的時候，會共情，會感動。這部作品可以展開討論的內容實在太多了，大鵬的野心與才華展露無疑，甚至有“天意”在為其促成這部作品。很多優秀的電影都有幕後紀錄片，它們獨自成為作品，袒露“夢的背後”。但大鵬試圖讓《吉祥》《如意》形成互文後融為一體，故而產生了奇妙的化學反應。諸如阿巴斯的《特寫》模糊紀實與虛構的邊界；《攝像機不要停》把電影的由來全然道來；顧曉剛的《春江水暖》勾勒兄弟姊妹間罅隙與拉扯、家族的宿命；黃梓的《小偉》以自身家庭作為創作底本，是對導演自己的交待；《吉祥如意》與它們的某個側麵是相像的，讓人熟悉，且討論的事情如家事案子、社會新聞般稀鬆平常，而故事講法的“新”放之華語影壇又是如此獨特，令人沉浸。

棄了。本來還想因為安妮婭這個可愛寶寶繼續看，但第二集是個什麽集日本厭女文化糟粕的東西啊？女主人設和話語就是妥妥一個扶弟魔和嬌妻形象，本身顏值身材都在線還是技術精湛的殺手，竟然能說出“隻有眼前這個剛認識的男人能接納我了”WTF。作者是不是一個普信男在做白日夢啊？

就算影迷們對這種套路早已厭倦，我相信更多（春節檔）觀眾看片中的各種“反轉”仍然是充滿新鮮感的。我依然願意給去泰國拍政治諷刺這件事好評，架空卻又如此真實，不比藥神刺激？