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“套盒”三部曲的開篇之作亦基亞羅斯塔米的代表作品。用樸實無華的方式講述了一個小男孩去尋找朋友的家交還作業本的故事。阿巴斯的電影語言是如此簡單淳樸，空鏡頭的留白恰到好處，長鏡頭將伊朗農村環境的細節事無巨細地展示在觀眾麵前，讓觀眾自主選擇重點。尋找朋友住處的漫漫長路與突遇大狗橫路阻擋的片段分別與《課間休息》《麵包與小巷》呼應。孩童的視點在影片中自由地流淌，尤其體現在一組組鄉野景致之中。然而在平時無處不在的木柱與母親的使喚，從視覺與聽覺兩方麵對孩童形成密不透風的製約，承接於第一場學堂的戲中教師關緊門窗的行為。限製也體現在成年人們對孩童需求的視而不見，趁小阿默買煙的間隙，阿巴斯呈現了他的爺爺與另一名老人的對話戲，言語中處處指明規則規矩的要緊。幸好結尾天終於放晴而那一朵小花是孩子間信任的象征。

地質禮堂影院 無數次開關門 遲到的人 和這個秋天的陽光

簡單、質樸、動人。小孩的世界就是淺淺的小溪，任何在大人看來很小的事情放上去，都會顯得很重很重。我喜歡電影裏呈現的伊朗鄉村空間，夜晚木匠帶著孩子穿行其中，窗影映在牆上，真是美極了。看阿巴斯的電影，總讓我恍惚回到了中國的鄉村，如此相似的困苦人生，那些困境好色先生TVAPP都曾經經曆過。所以特別親切。

史詩，陰鬱的男人，第一部的野蠻帶著赤裸裸的粗野與溫情，最後的紳士，而第二部，他成功了，雖然並不偉大

伊朗新浪潮確實啟發了國內某幾個大導，以為整點拙劣的機位就可以拿獎，然而畫虎不成反類犬。放在今天看阿巴斯的攝影美學依然能打，庭院裏透過晾衣繩、柱子、人物構成牢籠的要素，人物奔跑的追逐或定格鏡頭都夠國內某幾個導演模仿一輩子，可以將小牛馬所受的巨大壓力表現得讓東亞觀眾感同身受，阿巴斯的才情超越國界！