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缺少一點兒前兩季的驚豔

攝影很好看，構圖深受台灣導演影響，膠片很美。 缺陷十分明顯。第一，人物敷衍，男性“反派”臉譜化，女性困境膚淺，每個人物形象都是出場猜結局的刻板印象。（比如正室的台詞如同古早國產劇不如停留在影子場景）第二，背景設定敷衍，改革開放後兩波引發關注的下崗潮，一個東北，一個女性，浙江（東南）的男性工人處於發展上升期。第三，導演解讀敷衍，一個單親，悲劇頻發，母親患病且家庭氛圍壓抑的孩子視角如何會充滿希望？“吃飯時溫暖的家庭氛圍”更是不可理喻。沒有見證過死亡的孩子也不可能幻想男人自殺。第四，剪輯稀碎，孩童視角作為線索不明顯，頻繁的黑幕更顯不連貫，想麵麵俱到描繪群像反而各個角色都不深刻。 映後談之前本著“電影每個細節都是有意義的”自我美化了觀影，在了解了導演和製片淺薄的思想之後為如此富有美感的攝影惋惜。

看到現在，這劇真的是每個角色都有愛。

2019年拍好、20年就過審的片子，延遲到23年方得以登陸院線同觀眾見麵，作為一部女性的群戲，倒是能為近期引起轟動的《漫長的季節》，供給出一套異性別的補充/互文文本。三姐妹中大姐篤信亦且恪守工廠的價值，其情竇初開的女兒對愛情和自由的渴望和追求則成為一種威脅；小妹複習起英語做上了遠嫁美國之夢，卻因對方原配歸來討伐而竹籃打水一場空。片中各個人物的形象都是高度臉譜化的，但比較有趣的地方是這種符號化成為了一套形象刻畫的方式，極其穩定的景別、焦距和頻繁使用的固定機位人物特寫都成為影像上的重要特色，如果在美術上再誇張和大膽一點，可期實現一種比較另類的現實主義表達。年輕導演的影像創作已何其之多，但其中能做出個人風格的並不太多，因而能夠看到本片還是感到頗為驚喜。2023年5月22日18:10於保利中環6號廳，當日全市唯一非早場。

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