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劇本結構跟前兩部都太像了，博士口口聲聲說要毀了時間機器，結果一扭臉兒，人家鼓搗出一個蒸汽動力還帶噴射的火車頭，怎麽意思？給別人開不放心非得自己攥方向盤才行是嗎？那輛被雷擊中的飛車也是，回到1885年之後就憑空消失了，再也沒人提起過。而且我懷疑這是斯皮爾伯格對澤米吉斯的上一部不滿意，或者是自己的《奪寶奇兵3》沒過足癮，故意不拾那茬兒。另外，其實也有很多細究起來不科學的地方，不過對於大胳膊導演，我還是假裝沒看出來吧。

太平淡了……逐漸變成曆史教育片

於各種與主要情節無關的細節處重現一個殘垣的社會。在後麵兩個情節令人印象深刻，一個是配角德國軍官對於戰爭出師之名的反思，還有一個是孩子們在刑場外哼起歌聲為神父送行。

看多了韓國僵屍片，除了跑得快沒有新意

意大利新現實主義。以現在學界對於該流派創作特征的歸納和總結來看，羅西裏尼的這部代表作不能算的上是嚴格的新現實主義。就全片而言，室內場景的拍攝要多於外景，且麵部打光明顯是借鑒了好萊塢的三點布光（柔焦攝影），加之職業演員和素人演員的共同參與，整部片子就像是紀錄形式與戲劇排演的結合。但即便如此，創作意識和表現手法上的客觀性依然是這一流派一脈相承的特質，過度的說教和煽情可貴的被擱置，攝影機通過「真實」的視角重現普通人的偉岸，這已然比大部分主旋律電影要高級的多。