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跟白客深藏不露的爛演技比起來 幾乎可以忽略大學生作業水平的劇本和調度了

有意思的是，我最近在看寄生蟲的時候，會不斷回想起這部影片。靠著許多限定的室內場景劇情不斷累積情緒，到最後在露天爆發，再匆匆截止。這樣的解構非常值得學習和衍生。

你能看到大鵬導演確實尊重喜劇片，並受到了社會派類型片的啟發。當一個嚴肅主題出現在喜劇中，便有了對社會現實的諷刺。英文名“post-truth”(後真相)完全概括了主題，雖然是2016年《牛津詞典》才有的新詞匯，卻是一種在八卦圈和社交媒體早就存在的事實，電影以通俗化手段對這種現象予以善意的諷刺。本質上，網絡（傳謠）暴力和校園暴力沒有區別，用父女線緊扣同理心，互為鏡像。開場就用髒車洗白白，迅速建立起基調，戲劇起點是從流言的後果往回捋，找到根源，各階層的吃瓜角色貫穿起謠言的兩極。當你聽“Tony”時，已經是“偷泥”了，在喜劇中是錯位疊加誤會，是聽說的錯位引發的誤會。大鵬態度硬朗、網感十足，又從喜劇中延伸出新的溫情。喜劇的內核就是悲情，大前提還是朝著一個好故事的目標努力，故事是大於喜劇的。

1984年神作，配樂亦經典。看了TLF132分鍾版，原來還有142分鍾導演剪輯版，再看過。

《不止不休》屬於是可以和《藥神》掰手腕的電影，倆個片《藥神》商業化做得更好，類型元素很多，《不止不休》則更偏向於現實主義電影，單純的表達社會問題。 根據之前的放映評論，正式上映版應該做了刪減，像礦難這段基本刪到封口和采訪就匆匆結束，好像dd人口也沒提。但反而把重點集中放在了探討乙肝歧視上，倒是沒有了那些內容塞太多的那個問題。 也許是很難得再看到現實主義佳作，或者是因為我也對新聞工作者很向往，確實很喜歡這部片和那個記者的黃金時期，能夠用新聞改變社會，充滿理想主義，敢說能說。 超現實橋段不太喜歡，一個現實主義電影充滿倆段，有點太顯眼，怕不是賈科長的主意。雖然片裏有一些小的問題，但是真的瑕不掩瑜，很值得一看。他能夠上映就代表著審核的放鬆，這是最好的消息。