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蔡可夫斯娃:123.234.62.11唯一一次殺人是緊急避險
千萬玻璃:139.199.50.133我好像明白了為什麽文德斯心中最鍾愛Alice,這是他往後所有公路片的開端,每一部都在延續其相同的命題,德國人在美國的漂泊之路、美國文化對歐洲大陸的入侵,商業文化對藝術和真實的侵害,還有那份孤獨和寂寞的難以抒發。我也明白為什麽總要有一個說話有些早熟的小孩子要陪在垂頭喪氣的男人的身邊,這是文德斯的一份溫柔,是虛無的狀態下可以抓住的一點點的存在,與其說是孩子依賴大人,倒不如說是這個男人在依賴一個孩子。菲利普給愛麗絲講的那個故事,那個海邊的小男孩,迷人到心碎。攝像機是記錄、是定格,車輛是前行的是行動的。處在錯亂的狀態下的人難以自處,回家的路漫長且不知去處。
露絲瑪莉很悲傷:121.77.161.208歸根結底,還是政治宣傳片罷了。 其中的蒙太奇確實了得。
港島和姐姐:182.84.4.16“(Bones) Are you out of your Vulcan mind? No human can tolerate the radiation in there!""(Spock) As you are so fond of observing, Doctor. I'm not human" Spock居然死掉了,一定要每部死一個人麽?
🌿樹先生:222.68.228.249厲害,政治跨界AV比資本跨界要把事情搞得大得多(也淫穢得多( ̄∇ ̄)一個問題:革命如果必須吸收打砸搶燒流氓的力量,如何控製他們暴行在人道範圍以內?另一個問題:既然總是要推倒雕像,革命以後好色先生TVAPP能不再塑一座雕像來掌握實權嗎? 深刻記憶點:可開合的吊橋



