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水係列之終曲，觀感略有不適。大概因為過了獵奇年紀，加之嚴重潔癖，對這類用極致手法凸顯孤獨與欲望的作品本能抵觸。李康生把一個落枕患者演出了癲癇病人的感覺，估計我是沒能力喜歡上他了。

影片的前兩場戲為全片構成了雙重敘事：第一場戲失聰兒童的模仿，為全片做了一次設問“他/她究竟在表達什麽？”第二場戲話鋒一轉，以一個長鏡頭串聯出影片的主要角色和主要矛盾。隨即打散，用一個個與巴黎這座城市相關的臉孔，這些個體與巴黎產生的羈絆，探索著“爾等何處來，吾等何處去？”而到了全片最後一場戲，視角又回到了兒童的戲仿，與第一場戲構成了形式上的閉環。直到最終，這些問題也沒有獲得任何語言上的解惑，卻在彼此的動態描摹中，盡收軀體之上。比諾什的表演控製力十分了得。

越發覺得阿亮真得紮實也是真得靈。紮實在沒有多餘鏡頭修辭，沒有廢音響，大量敘事留白依然攜帶龐大信息量，全靠極為準確的人物動作（那群講電影劇本應該由電影文本代替的人也是夠了，人物動作的選取以及有效情境的錨定不是光靠攝影機的）和人物與空間情境的交互關係。靈在他總能找到一個穿透性隱喻，四兩撥千斤地就刺破他想傳達的狀態及情感，例如《愛情萬歲》被寄居的空屋，《你那邊幾點》的撥鍾，《河流》裏的歪脖子病。隻要看很多新電影怎麽疊加各類敘事元素和影像花活，類似母題，表達卻不及阿亮一半的敏銳與寬廣，就知道他真得有某種天才。原來開頭的導演真得是許鞍華啊，她怎麽也演這麽好。開燈以及父親那一巴掌個人覺得隱去更好。

劇情斷斷續續的，我是不是看的是刪減版？這一部的動作已經明顯失去前三部那種勁道十足和淩厲感了

孤獨可以是具象的 比如不明原因歪掉的脖子 比如因為按摩棒被借去按摩脖子而無法釋放的欲望 比如商場走道裏的來回試探和一直漏水的天花板//或許因為肢體接觸是要比語言更直接熱烈 所以人們常常口角又在動手後和好//才開始注意到水在蔡明亮電影裏是多獨特的存在 無論什麽形式//大概了無生趣才是生活真諦