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內容還是稍顯簡單了些，雖然開篇構建了宏大的社會曆史背景，但實際上對政治形勢本身幾乎未做任何深挖，秉持的政治主張與其說是政治主張，不如說就是純粹的詩性的人文主義。然而，押式作品中一以貫之的大量的描繪城市的空鏡頭、精細的人物麵部和機械作畫、強迫症般的鏡麵反射，加之本作全篇下來擴散彌漫且揮之不去的陰暗潮濕的下水道氣味，依然成功表現出了本作半憤青半文青的悲觀的物哀的精神內核。 不過考慮到押導曾在《機動警察2》中寫下“現在站在你麵前的我，並不是幻影呀。”這樣的名台詞，本作在根子裏也可說是藏有了那麽一絲美好的瞬間，人狼猶豫的一瞬也並非全然的幻影。

輕巧 感覺出來導演的努力與誠意 樹林對話狠狠共情 但關於主題故鄉回憶出現的太靠後了，前麵城市生活部分有點冗長導致有些割裂

http://www.le.com/ptv/vplay/531183.html

#TIFF 2020 雖然故事結構不新鮮看了前麵就知道尾巴 但是主角人物關係的設計蠻意想不到的 小朋友們表演也自然 anti 暴力題材又不蓄意煽情加分

太過文藝片了，以至於從特征變為缺陷，正如反複地回到動物標本的博物館，反複地觸及狼的圖騰，顯得太過扭捏。人性與獸性的邊界，在扭捏中呈現為偽命題，因為不存在一個真正純粹狼性的人，接近那副模樣，也需要前史。一部敘事合格的影片，在開頭應該是主角的前史而不是政治的前史。 然而，這是一部1999年的動畫電影，在二十餘年後看仍然超然，這種形式意味的評價不是情懷，而是此片的形式美學自身，占據了整個影片氣質。