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因為對工廠的陌生，每一個畫麵對我來說都很奇觀，很“好看”，但拍攝者的態度又十分謙卑，好像隻是想和拍攝對象共同生活一段時間。他把自己縮減到很小，態度僅存在於素材的選擇和組織。每一個鏡頭力圖完整，避免了符號化和表意化的功利。如果那樣做，影像是很容易被縮減為信息而被拋棄的。最終的結果是，電影給予了人們在熒幕上的存在，一種物是人非後仍然存活的物質性存在。本片像一個見證和路標，人們如果想回頭了解那個時空，在翻看卷帙浩繁的書麵資料前，可以以此為切入點

女主的體形太瘦小了，扮演超級英雄不具有說服力

4.5。距離結束還有二十分鍾處，鏡頭裏出現了一個身穿鮮紅雨衣的大媽，那是全影史最恐怖的鏡頭。

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雖然主題是沉重的，但人民並不完全如簡介寫的對任何事都失去激情，他們隨波逐流與逆來順受的幽默充斥全片，強韌的生命力如野草，這些東北人相比日本核廠的五十壯士其實並不遜色。導演一開始的鏡頭抓住工廠的美，到最後回想竟是對鐵西區悼念般的最後紀錄，鏡頭來回切換今昔對比，最是唏噓。