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人類的建造的企圖與自然的侵蝕就像風的兩個方向，置身其中的個體對生活的渴望乃西西弗斯的衝動，一旦中止，死亡便席卷而來。 在無數的建造_崩塌之後，死亡不斷製造廢墟，生存又驅使活著的人建造_建造 電影在此處在窺視者的角度，外來者的異質性注定它隻能是廢墟的鏡像，所以它不帶走一根骨頭。（或許與作者拍攝本片遇到的阻礙相關，藝術時常隻是靜坐示威的老太） 20230325重看 機器的技術的到這裏都行不通了，生與死都是緩慢流動，時間和空間仿佛放大了，連阻礙都是具象的（挖坑遇到的石頭，車開到一半遇到的動物，屎殼郎掉進的小窩）正是經由這阻礙，當然還有聲音的密度，風的方向，時空才被無限放大，而這是絕不能被轉述/翻譯/帶到機械社會的。

太刻板，沒有新意的故事和表達了

看過導演評論，愈發認定阿巴斯想在本片中落實的理念是自相矛盾的。阿巴斯談到自己最喜愛的一幕是男主角對著鏡子刮胡子，同時呈現對麵女人的走動、談話，而個人恰恰覺得這一幕的處理技術性太硬。聯係到阿巴斯對樹林中移軌一幕的評價更能表明其矛盾所在。

恐怖片基本都這個路數了吧，作死，或者等死，最後找到真相解救自己…死神來了可能更好看一點…

三星半。看多了阿巴斯，就發覺除了紀錄片，他最愛拍兩類電影：一就是本片這類充滿哲思的敘事劇情片，二是頗具實驗性質的“探索電影”（如《伍》，《西希公主》，《十段生命的律動》等）。隻不過看巴神的劇情片總有一個錯覺——像是看同一部電影。故事總圍繞著一輛車，一個一直行走的人，不斷遇到的鄉民，持續更迭的村頭屋落，涉及的主題也總有古老與現代，死亡與新生，殘破與重建……你甚至輕易能從他的某部作品中看到相同的地方或某個人隔了十年後的樣子，他對家鄉和鄉親的堅守與描繪，是具有文學性和詩意的人文關懷現實記錄，再插空的言談中表述自己對生命真諦的種種領悟。關照到本片，大約是探索了自己作為死亡的局外人變為親曆者後，對生命的理解。層麵很高，但卻吝嗇了給一把稍微明確的“解碼鑰匙”，就像故意抽去積木大廈的幾根關鍵構架，導致崩塌