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蒙太奇的極端，比戰艦波將金號更抽象難懂，敘事愈加鬆散。愛森斯坦極力推崇的衝撞蒙太奇以及理性電影，是為了讓觀眾進行思想上的理性辯證思考。那麽，明顯強烈的政治宣傳與好萊塢消失於無形的線性剪輯，到底哪個意識形態更強烈，觀眾更被動呢？

巨搞笑的電影大晚上的看失眠了，小動物很給力！

1933應該是最早一版了，挺經典的，所有女性都應該找到自己，學會正確定位自己。

比第一部更經典！爆笑但是信息量極其大！

早期的雌雄大盜題材，其實雌雄大盜故事的本質，是看私人化的愛情，如何去對撞社會的成見或者教條，將這個概念推到極致的是90年代的此類電影比如《天生殺人狂》《閃靈雙煞》等，本片雖然也有這個傾向（男主並不想犯罪但還是選擇和殺人女友一起逃亡、並最終死在一起），但更多的是被包裹在黑色電影壞女人的元素中，男主幼年癡迷槍械是個不錯的設計，有點用生物學視角觀察人類變態行為的意思，讓人想起之後的敕使河原宏或阿倫·雷納，這才是本片最有價值的地方，可惜這設計跟男主絕不殺生一樣，隻是為了反襯女主殺人的非理性衝動（為矯正這點，男主不惜射殺女主），不用社會製裁，男主此時就是社會的一部分。後半段的戲視角單一，事件編排缺乏節奏調節，結局也早已注定，並沒什麽意思。導演對氛圍營造有點主動性，比如幼年時那個逆光鏡頭，以及片尾沼澤殞命