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我太喜歡這種怪癖上岸導演了。故事邏輯不是很通順，結局處拓也跳下瀑布被救起來，居然剛醒就知道自己拐杖在哪，運動褲裏居然還有零錢，看得我有點想笑。不過不得不服的是細膩的鏡頭語言：坐在床邊的紗月的襪子和腿。寫真機器那段，男孩拉開門簾配的是相機哢嚓聲，然後直接切到拍好的相片。還有紗月決定跟著植鬆一起走的那個長鏡頭，看到最後發現居然是主角的pov！太多美妙細節和創意數不勝數，一看就是日本人做的。偶爾令人想起《小武》，但賈樟柯其實受日本影響很深。至少東方人是很熱愛靜態呈現的，我覺得這反而是西方人該學習的地方。有時候決定相機的位置比頭暈目眩的動態重要得多。心裏悄悄給個五星好了嘿嘿

在30年前那個精神文明極度匱乏的年代，在電影院觀看本片，無異於現在在電影院觀看好萊塢大片一樣震撼，兒時的美好回憶，還有超棒的主題曲！

？？？？#黑眼圈電影節第五屆第四部

很久沒看到這麽有誠意的台灣電影了，上次還是《血觀音》，不想劇透太多了。回頭有機會二刷，可以好好寫一下。在商業片範疇，是top級別製作，元素融合，反套路寫法，體現了極強創新性。在議題上，它想去強調性別平權，和在台灣同性婚姻合法化情況下，去有力回擊反同人士的汙名化。它用一個直男的溫情，敲碎了同性弱勢群體的保護殼，與此同時，也撐起了一把傘。謝謝你，台灣華語電影，讓我堅信還有優秀的創作者，在努力著，也堅持著。謝謝！

這部的構思其實蠻牛逼的，借巡回劇團串聯起二十年時光，安哲係統地在360°環搖鏡頭內實現蒙太奇，一個鏡頭之內變換了天地，你方唱罷我登場，也確實係統地對舞台與電影的媒介特性進行了對比實驗，不過真正看起來，這裏麵隻有所謂的“敘述”，沒有“曆史”，能看到的隻有翻來覆去符號人物出畫入畫，看不到具體人物的形象和命運，無論是左派還是右派，一律的喊口號擺姿勢大段的台詞直接吐，簡直是把曆史教科書搬演了出來，安哲的曆史意識真的不太行。