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【4】戈達爾60年代中期就開始寫影像論文了，性-政治的有機結合體，聲畫關係的處理依舊頗為亮眼。

殺僵屍殺得挺喜感的，結尾處又成了英雄救美的橋段。不過這種末日的混亂感還是挺有趣的，但是我有幾點疑問：在一切無法正常運轉的情況下，水電是如何保持供應的？汽車怎樣加油？

#CloseUp 之前覺得《蔑視》的諷刺非常直白，現在一看戈達爾大部分的作品諷刺的都比《蔑視》直白多了，大多都通過台詞就展現了，反而越來越不喜歡這麽直白了。片中的分段結構大量使用的是他其他作品的分段的標題，帶有一絲聯動感，大量的現場收音保證整個時間完整性同時利用長鏡頭構建一個角色疏離的空間環境，不過對比於非常不錯的室內長鏡頭的運鏡和調度，我還是更喜歡洗衣店那場戲，多角度的越軸跳切直接中斷了空間的聯係性，而前後非常有對照性的問答也非常有趣，不過政治與身體確實有些看疲勞了。戈達爾說拍電影隻需要女人和槍，但看似男人和刀也行…

。。。喪屍真的還是看電影來得刺激好玩，但凡喪屍劇真是看一部討厭一部，不是又臭又長就是無聊透頂……話說評論裏好多人都搞混了，這是隻有一集的劇版，電影版在豆瓣條目為《喪屍樂園》

8.5/10。①如簡介所寫：以一男一女談戀愛的故事為線索引出了各種政治與文化話題，剖析了這些“馬克思與可口可樂下成長的孩子”。②通過疏離的攝影（光影/構圖）、斷裂且關聯甚微的劇情、時斷時續的背景噪音和配樂、一些跳切、大量（調度優美的）長鏡頭等營造了一種既疏離又肆意的影像氣質（正如疏離且想革命的年輕人們）。雖然這兩種氣質整體平衡的挺好，但畢竟相互矛盾，也因此大大限製了影像的力量。