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《宵待草》的前世今生注：竹久夢二在入畫和出畫之間遊夢，首尾咬合，真幻難分，其自我也陷入了迷失、質疑和分裂之中。影片延續了一貫的「清順美學」，色彩詭譎綺麗，情節難以捉摸，擅用裝置藝術，充滿大量象征與隱喻碎片：透明的彩色皮球、紅楓上漂浮的美人、三拍欄杆/船身浮現畫影、浴室的鏡子構圖、黃舟破漫天紅血、建築一瞬坍塌、無袖白無垢的模特、無臉女人畫、烹煮女仆、黃舟上的唯美畫衣。作為「大正三部曲」終篇，《夢二》的晦澀度簡直又上了一個台階，突然覺得日活炒他魷魚也不是沒有道理，他完全不考慮觀眾啊。

整體有種怪誕的恐怖感，給感覺小孩子看不太合適。給十幾二十歲的人看剛剛好。

電影中提到很多畫家的名字，開場沒多久竹久夢二就自言自語說起席勒。讓我一眼就喜歡上的畫家非常少，夢二和席勒就是兩個。另外還發現花樣年華中用的是梅林茂在夢二的配樂《Yumeji's Theme》

拍得好完美……跑團人太快樂了

最後一部狂奔向意識流影像，情色和cult元素更加突出，即時的視聽體驗當然是很過癮了；但三部曲連續看完隻覺如黃粱一夢，醒後頗有點身心俱疲不過依然樂意在豔麗的欲望衝擊裏淪陷再多一會兒——算起來日影從70年代一直持續到90年代的前衛電影風潮真是大寶藏，各類型導演不拘一格無限嚐試佳作頻出，反觀如今藩籬愈發緊錮，拍電影的人要有意識瞻前顧後，看電影的人更得下意識思前想後，這到底是哪裏出了錯位？