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兩隻氣球，其實也是兩個女人吧。一個在俗世裏，一個出家。出家的卻糾結在一點俗事上放不下，俗世裏的最後就想放下一切去出家了。 妹妹對姐姐的生活無力，姐姐以為可以幫助妹妹，結果連自己的生命都無力操控。 那兩隻氣球，一隻破了，一隻飛了，飛的那隻看似自由了，其實是兩隻都失去了。

這是一個充斥著仇恨與偏執的世界，被不安與邪惡籠罩，凡人的聲量被淹沒；渴望恢複正軌的生活，過往的平淡顯得可貴。看中它之於“魔法世界”本身所提供的療愈作用，依然能通過其中角色間的默契與火花達成某種滿足，也可以隻是因為看著Callum Turner小可愛笨拙地與弟弟起舞扭動就會心一笑，當然還有貫穿整個宇宙想要傳達的各種意義上的“接受”訊息…不過後半段妄圖融入各種大而無當的曆史背景，以及完全可以預料的敘事進程也同樣影響它可以繼續為未來鋪路的趣味；這種寡然無味甚至蓋過了換角的口角紛爭、到底有無Katherine Waterston以及Ezra Miller又雙叒叕的抓馬所帶來的種種“謎團”。

終於刷完15部了，第一部和最後一部都不是為了好笑。黃金華時代的挽歌。大環境如此，18年封麥未嚐不是好事，但疫情時代可能有更多想說的吧。

中國式尊重同性戀的“不支持不反對”，就是容不下同性情感，必須閹割掉一句愛的台詞，這片土地上的同性戀通通賽博死亡。 PS：德普中國粉絲覺得全世界都欠德普，這是疾病

導演作品裏最喜歡這一部！印象最深的是幾段如夢如幻的幻想性場景，配合著音樂，給人迷離舒緩之感。讓我聯想到塔爾可夫斯基的《飛向太空》、《潛行者》。 達傑與種羊都充滿旺盛的生命力；卓嘎像那隻不生崽準備被賣掉的母羊；爺爺對應著馬，它們已經慢慢遠離了藏民的生活……更不用說白氣球與紅氣球了。這種對應讓影片的表達很清晰，容易引發思索。不足之處就是過於直接、明確，少了點蘊藉的韻味。 之前的《塔洛》基本是傳統與現代二元對立。本片中兩者不再截然對立，但以現代科學為基礎的當代生活，需要對傳統進行改造、祛魅，才能完成現代化。這自然就會打破傳統（特別是宗教）的精神內核。 豐盈的生活狀態，鮮活的人物，又蘊含著文化之殤與傳統之痛，手持攝影的影像風格也被近乎完美地呈現。其作品的完整性、豐富性，遠超一般國內藝術電影。