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警車把唯一的孫子帶走了，美子看著車門關上，又回頭看了看站在旁邊的警官，然後慢慢地彎腰拾起羽毛球，繼續打。不知道為什麽，看到這裏我哭了。

故事的完整性相較後麵幾部略微欠缺，當時卻是劃時代的經典之作。

詩是苦難中輕柔的倔強，比《酒神小姐》多了一些耿耿於懷的善。

文化人拍得就是不一樣，這就是“風月“和“情色“的區別啊。 旁不說，就那考究的服飾、各種民俗禮節等等，倒像是古代知識科普小課堂。 從劇情來說，無處不見著對封建禮教的抨擊，劇裏還有好幾段明明白白的嘲諷，導演就差把“諷刺”兩個字打在屏幕上了。

相距三年，《密陽》講偽善的受害者，《詩》則講內疚的加害者。與其說是講詩，不如說是講如何有詩意的心，而且故事落腳點還是在李滄東對社會的觀察上，隻可惜拍得還不夠詩意、也不夠凝練。但是我想楊美子會是一個我大概一生都無法忘懷的悲劇角色，這悲劇不在於生命走向衰落的彼端，而是她對美與詩的追求和她的身份地位環境是不協調的，她的凝視、她的自省、她自訴時的落淚、與周遭人心齟齬下的疲憊、對少女與自身命運的哀憐——身邊人是通通無法理解的。她是這個小鎮環境的異類，一個令人感到心碎的異類。（這是一個摻雜太多私人感情的滿分）