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這部最厲害的地方就在於連府裡的一個普通丫頭戲都特別好，哪怕就隻是鏡頭裡的背景，他們的表情反應都和劇情發展是配套的，完全不出戲！導演調教得好啊！

全片被一股躁鬱和煩悶籠罩，空氣中能被擰出水的法國左岸。哦，巴黎，“我恨巴黎，更恨紐約”，牽引出憂鬱的巴黎樣的抵抗。路易馬勒拍的是被擠在兩個時代夾縫裏的人，一個一直在拒絕的人，他留下在馬路中央暈倒的背影，我想我已經被治愈了，所以我可以去死了。最後一幕的中產階級派對令人心碎，無論是對他們臉孔的特寫，移動的攝像機，快速剪輯和拚接，一切都在遠離，靈魂並不是一點點被消磨的，而是被目光、隱形的刀、分隔的高台桌、與不愛浸沒的。如果說鬼火有什麽缺點的話，那便是對資產階級的描繪可謂是令人厭惡和作嘔到了頂點，也就反而削弱了阿蘭可成為影史上一個標誌的存在主義人物的力量。

這對姐妹甚有才華，一個導的細致入微，一個演得張弛自如

環境終歸是生活的載體，人才是生活的重點。當心中生存之意已失，他人的關心，住所的改變都於事無補。最終的絕望，在於對任何輕易可得的事物提不起興趣。

8.0/10。①想做好事卻被其他人誤解扭曲的眾人，主要聚焦於三人（皆是富有的知識分子）：熱衷時政卻被誤解為沽名釣譽的男主；欲挽回前任卻被誤解為肥皂劇看多的妹妹；熱衷捐款慈善卻被誤解為裝人設的男主妻子。最終三人隻好隔開邊界互不打擾。②依然是憂鬱、蕭索、疏離的影像氣質，具體到影像技法：相應的攝影（色調/光影/構圖/置景）依然高水平；音響的設計雖不如他最好的片但也挺好；敘事節奏依然緩慢，運鏡依然或固定或緩慢，但剪輯和表演相比他最好的電影都有些靜不下來。③對話/台詞太多且太依靠它們提供信息，而且對於對話的調度很常規，實在是Tell don't show的反例。