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雖然說裏麵有許多展現現實的地方沒有那麽真實，牧民漢蒙雙語都會但是有時候的表現太過刻意。整體來看表現一種曆史感與矛盾是有的，尤其是拍攝的時間節點。印象最深的台詞是兩個俄羅斯人問曾祖父是誰，結果另一個俄羅斯人說：是剛波——劇中蒙古主角。隱喻的地方還有很多。 另：寧浩的綠草地和這個，感覺越看越有人物設置上的相似。

鬆田龍平果然還是最適合廢宅男，他演這類角色最真實，完全複刻我時不時就會出現的晝伏夜出、不敢出門、出門時就兩眼發直不顧周圍人任何反應的那種夢遊狀態......

電影最大的Bug 是最後鐵木真的畫外音。戈爾巴喬夫訪美在1987年,那年懷上了鐵木真的話。等到鐵木真娶妻生子怎麽著也要2013年之後，而這部電影在1991年出品。這就是未來過去式的語法？ 剛波的黃粱夢是古代和現代，傳統與科技碰撞的視覺化展現。很失敗。萬瑪才旦的塔洛都比米哈爾科夫表達深入。這樣比不厚道，1991年思考到這地步不錯了。 電影前半段反映蒙古傳統和氣質部分就很好了。後半段沒拍好顯得畫蛇添足。俄羅斯人祖父在哪兒的話題好像才是打動米哈爾科夫拍這電影的初衷。1991年，蘇聯和俄羅斯的分界點，當時米哈爾科夫在內蒙拍這部蒙古精神。 電視頻道相繼出現的蘇聯和中國畫麵恐怕才是長期的蒙古困境。

挑染男孩終於下猛料！不玩溫氏jump scare不來東方裝神弄鬼，直接意式鉛黃血腥殺戮🩸寄生臉在三池崇史的鬼妓回憶錄裏出現過，不知道是不是受那個影響🤷🏻‍♀️

雖說是導演的第一部彩色片，我好像隻能看到黑白兩色。色彩斑斕的塗鴉牆前是餓得麵如死灰行屍走肉般的乞丐父子，比對鮮明印象深刻。明明住在廢棄的小車裏卻癡人說夢一般幻想著豪華別墅的陽台與大門，要為兒子建造的“泳池”卻成為埋葬其屍體的墳墓。我以後也會這樣吧？物質與精神上都是乞討者的我，想要泳池的夢也不過是一座墳墓。