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女人們在深墻裏枯萎凋零，經年的大雪還沒有化盡，男人的床上又多了一個孤落的幽魂。若浦說頌蓮孤傲，頌蓮笑了笑，幽怨道，隻是孤而已，哪裡就傲了，傲是需要資本的。女學生頌蓮最後瘋了，那個給她慶生的大少爺去了遙遠的彩雲之南。沒有人憐惜，也沒有人在乎，一些都隻是枯井裏的歌吟，遠並且冷。

我就是庸俗到看見一點點感情戲就激動不已_(:з)∠)_

最後兩人相見，因為這女的討要過他畫的有她的一幅油畫而意外消除了誤會，開心的結局。

總在不可挽回處才懂得回頭

深宅大院靠著熾紅的燈籠維持溫度，回廊門闕靠著回蕩的聲響撿拾生機，宗法即規矩亦即儀式，呈現出一個行將就木的社會微縮景觀，女人的自我意識覺醒要以死與瘋癲為代價，換來卻不過是一房新的太太。國師生涯最高無疑了，視聽方麵考究至極，用引導線領著、對稱構圖供著、框中框護著，鏡頭內與鏡頭間都懷揣著“光前裕後”的敬意；對音效的處理則更是讓壓抑的心理活動呼之欲出，在一具空殼裏震耳欲聾。隻可惜，還是簡化成了二元對立，時刻把老規矩掛在嘴邊，顯得過於刻意了。中國現代文學的現代性，要在電影中真正實現，還有待後人努力。 第五代電影人真的是令人歎服，攝影、音效、配樂，尤其是趙季平的作曲，女聲合唱仿佛中國女性千年來的幽憤怨咽，每每聽到都忍不住感歎真正的國樂不是會樂器就能創作的。