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通過各種畫外空間進行心理空間的擴張，再順理成章加入各種人物。查理臥室的缺席，其他遊客的缺席足夠構建一個隻有主角的環境。不過心裏空間在好萊塢體製麵前不堪一擊，科恩兄弟對劇作家的譏諷和涼薄不留情麵。主角對於查理拜會他家裏人的緊張卻給到了人物狀態些許的裂口，也許可以體現主角少有的自反（盡管他默認了‘’查理‘’的行為）。不過科恩對於主角幻滅的處理竟不采用心理空間的手法，就emmmmm

拍得很不錯，但沒有嚇到我啦，泰國片子裏的鬼的形象都沒有新意

感覺就像在欣賞Dali的畫作，注意到了許多細節，並能分別將其中幾樣合乎邏輯地聯係在一起，這個過程非常有趣，就像在玩推理遊戲。但是難以找到一個核心要素來解釋每一個細節。

就是最好的那類電影，完全回歸影像本質，一切對形式與內容的過度解讀都是對電影的附庸。無關「自由」，Alonso探討的是一種生命的狀態，或有或無地流動在自然的呼吸中，而當暴雨落下，生命的章節便回到了原點。自由則是虛假而片麵的，隻有兩處鏡頭裏自由才成為了一種姿態，剩餘段落裏自由都隻是源於觀看者的感知力，而非影片進入的唯一端口。

看下來覺得真的不錯，片子很現實，沒有浪漫主義的色彩，整體基調平和，淡然，不是那種經曆艱辛苦難之後結局豁然開朗，皆大歡喜或是讓人痛定思痛，深深震撼的電影。但平和淡然的背後隱藏著很多能觸動人的東西，比如信念，理想與現實的落差，愛情。