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前半特別難看，後半水平回歸

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「三和大神」這一自嘲的亞文化和身份確認，本質上是現代性清教主義走到盡頭後，世俗價值被洶湧而來的非理性反抗淹沒，從而引發的反諷；同時，感受到被異己力量剝削的人，再度對規範世界提出最深重的否定；宣稱個體自由的時代，在狂歡落幕後，人們認識到選擇隻是一部分人的特權，就像被嘲諷的《後浪》宣傳片一樣，個體意識無時無刻不被消費媒介和文化工業體係裹挾和收編，並沉溺於它們製造的幻覺景觀之中，但內心深處卻彌漫著一種焦慮和無力感。 「喪」是一種對後工業社會規範生活的消極反抗，同時也是人的個體生命轉向內在化的體現。

沒有愛情和家庭的女人大打溫情牌，並將道德感淩駕於他人，多麽狗血的虛偽，最大敗筆；其他角色都很出色，官方內部麵對共同利益時互相牽製、各懷鬼胎

長大了的留守兒童，經濟高速發展的墊腳石。用非常粗糙的拍攝和剪輯去呈現當下中國非常值得關注的龐大社群。沒啥深入思考，但真實足夠震撼。